dinsdag 28 juni 2011
vrijdag 20 mei 2011
woensdag 18 mei 2011
vrijdag 29 april 2011
donderdag 28 april 2011
vrijdag 15 april 2011
dinsdag 12 april 2011
Vandaag: Internationale Dag van de Ruimtevaart
VN roepen 12 april uit tot Internationale Dag van de Ruimtevaart
BELGA_PLUS | Donderdag 12 Januari 2011 | 18:44
zaterdag 9 april 2011
dinsdag 5 april 2011
maandag 4 april 2011
Do Not Go Gentle Into That Good Night
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.
Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.
Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.
Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.
Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.
And you, my father, there on that sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.
Dylan Thomas
woensdag 30 maart 2011
vrijdag 11 maart 2011
donderdag 10 maart 2011
zondag 6 maart 2011
zaterdag 5 maart 2011
"Morre lentamente...."
"Morre lentamente quem não viaja,
Quem não lê,
Quem não ouve música,
Quem destrói o seu amor-próprio,
Quem não se deixa ajudar.
Morre lentamente quem se transforma escravo do hábito,
Repetindo todos os dias o mesmo trajecto,
Quem não muda as marcas no supermercado,
não arrisca vestir uma cor nova,
não conversa com quem não conhece.
Morre lentamente quem evita uma paixão,
Quem prefere O "preto no branco"
E os "pontos nos is" a um turbilhão de emoções indomáveis,
Justamente as que resgatam brilho nos olhos,
Sorrisos e soluços, coração aos tropeços, sentimentos.
Morre lentamente quem não vira a mesa quando está infeliz no trabalho,
Quem não arrisca o certo pelo incerto atrás de um sonho,
Quem não se permite,
Uma vez na vida, fugir dos conselhos sensatos.
Morre lentamente quem passa os dias queixando-se da má sorte ou da Chuva incessante,
Desistindo de um projecto antes de iniciá-lo,
não perguntando sobre um assunto que desconhece
E não respondendo quando lhe indagam o que sabe.
Evitemos a morte em doses suaves,
Recordando sempre que estar vivo exige um esforço muito maior do que o
Simples acto de respirar.
Estejamos vivos, então!"
Pablo Neruda
maandag 28 februari 2011
Expo: Doğa Cennetse, Kent Cehennemdir *
*If the Nature is Heaven, the City is Hell
(contemporary art exhibition teaser from Kelle Koltukta)
Expositie in Ankara, 25 februari tot 11 april 2011
Met medewerking van: Ali Alışır/Ali Kazma/Ali Taptık /Anna Heidenhain/Ayça Telgeren/Başir Barlakov/Burcu Perçin /Cem Sonel/Erdal Duman/Erinç Ulusoy/Ersin Ersinhan/Fırat Engin/Gözde İlkin /Güneş Terkol/Hatice Çiçe/İrem Tok/İrfan Önürmen/Jose M. Rodrigues/Lütfi Özden/Mehmet Ali Uysal /Mümtaz Demirkalp/Mustafa Duymaz/Nejat Satı/Olcay Kuş/Onur Gülfidan/ Serap Öney/Serkan Demir/Şevket Arık/Volkan Aslan/Yaşam Şaşmazer /Zoe Baraton
maandag 14 februari 2011
woensdag 9 februari 2011
Interesting....
| A mirror or 2-way glass? No space leave, the place.....I think I'll remember now. 2 - WAY GLASS IMAGE
MIRROR IMAGE
A Mirror or a 2-Way Glass? How can you tell when you are in a room, restroom, motel, etc. with a mirror or a 2-way glass? or actually a 2-way mirror (i.e., they can see you, but you can't see them)? There have been many cases of people installing 2-way mirrors in Place the tip of your fingernail against the reflective surface and if there is a GAP between your fingernail and the image of the nail, then it is GENUINE mirror. However, if your fingernail DIRECTLY TOUCHES the image of your nail, then BEWARE! IT IS A 2-WAY MIRROR! (as in above pix) Remember, every time you see a mirror, do the "fingernail test." It doesn't cost you anything. No Space, Leave the Place. Thanks to Pam Napoli, Dallas |
woensdag 2 februari 2011
dinsdag 18 januari 2011
zaterdag 1 januari 2011
Gelukkig Nieuwjaaaaaar e Um Bom Ano Novooo!!!!!
maandag 27 december 2010
dinsdag 16 november 2010
vrijdag 22 oktober 2010
vrijdag 8 oktober 2010
Viewing report over Le Voyage dans la Lune (1902) van Georges Méliès
In A Short History Of Film (2008) geven Dixon en Foster aan dat de meeste filmmakers die aan de wieg van cinema stonden waren bezig met “inventing the foundation of the modern motion picture”.[1] Zo schrijven zij bijvoorbeeld over de gebroeders Lumière met hun documentairefilms, over Alice Guy met haar narratieve films en Edison met zijn nagespeelde echte situaties.[2] Naast deze ‘uitvinders’ bestonden echter nog enkele andere uitvinders; filmmakers die cinema gebruikten om fantasiewerelden te creëren. Marie-Georges-Jean Méliès is zo een uitvinder.
Ondanks de beperking van een vaste camera positie legde Méliès namelijk de basis van een special effects - bibliotheek waar tot aan het digitale tijdperk uit geput is, aldus Dixon en Foster.[3] Méliès maakte honderden films in zijn leven maar was een slechte zakenman waardoor zijn films vaak werden nagemaakt in andere landen. Aan het einde van zijn leven ging hij failliet, niet alleen door de piratenkopieën van zijn films, maar ook door veel te dure, doch spectaculaire projecten.
Eén van deze spectaculaire projecten is de film La Voyage Dans La Lune (1902), waarin een groep wetenschappers een reis naar de maan onderneemt.[4] De film is geschoten in tableau shot of long shot, dit wil zeggen dat de acteurs geheel te zien zijn, en dit stamt uit de traditie van het theater en de fotografie en behoort tot de kenmerken van early cinema, zoals beschreven door Pearson in The Oxford History of World Cinema (1999).[5] De opbouw van de decors is ook te herleiden naar de traditie van het theater maar tevens naar de decors van pre-cinematografische voorstellingen, zoals bijvoorbeeld in panorama’s of diorama’s te zien waren.[6]
Méliès had daarentegen niet alleen een traditionele benadering, want naast de staging en props paste hij special effects toe: o.m. de dissolve- techniek voor het wisselen tussen scènes, waarbij een beeld geleidelijk overgaat in een ander, m.a.w. een combinatie van een fade in en een fade out, bijvoorbeeld tussen de scènes van de voorbespreking tot aan het wegschieten van de raket, alsook, om beweging van objecten te suggereren, het stop motion-effect: hierbij wordt een object frame voor frame vastgelegd en veranderd of verplaatst; dit zie je bijvoorbeeld als de astronomen in de maan de vijandige wezens neerslaan.[7] Wanneer de astronomen door de wezens achterna gezeten worden en wanneer de raket naar de aarde valt, hanteert Méliès het tot op de dag van vandaag gebruikte continuity editing; dit is het filmen en snijden van de film zodanig om logische temporele en/of fysieke verbanden tussen shots te realiseren. Desalniettemin ontbreekt het in onze ogen nu enorm ouderwetse overlapping action niet; het aankomen van de raket in het oog van de maan wordt twee keer getoond, eerst vanuit de ruimte en dan vanaf het maanoppervlak, alsmede een zoom-effect dat wordt bewerkstelligd door een trackingshot, door het decor naar voren te schuiven, niet.[8]
Doordat hij feilloos aanvoelde dat de tradities uit het theater en de fotografie te combineren waren met de mogelijkheden van film, was Méliès afwijkend voor zijn tijd. Hij zag dat je werkelijke situaties kon vastleggen maar ging een stap verder naar fantastische verhalen en creëerde hiermee de eerste narratieve film. Evenwel hoort zijn film ook nog in de cinema of attractions van Gunning thuis - dat in het begin van cinema het tonen van het gefilmde belangrijker was dan het vertellen van een verhaal -; door het fantasievolle script, de special effects en de op het publiek gerichte performance was het een film voor het plezier van het oog.[9]
Méliès’ keuze voor een reis naar de maan is een vooruitstrevende keuze, wanneer je bedenkt dat hij leefde in de nasleep van de Industriële Revolutie. Het nieuwe concept van ruimte en tijd dat door het treinnet opgeworpen werd en het aftasten van grenzen dat dat bij de mensen opriep, worden door Méliès gedemonstreerd door de reis naar de maan in een ritje in een machinaal voortgedreven voertuig.[10] Je kunt het zien als een uitvergroting van het opzoeken van grenzen. Tegelijkertijd dreef hij op die manier de gek met de voortrazende wetenschap.[11]
La Voyage Dans La Lune is een kunststukje tot op de dag van vandaag; Méliès had een uitermate open blik waardoor hij verder kon denken dan de heersende conventies. Hij legde in zijn eentje de basis voor de meest uiteenlopende technische en inhoudelijke mogelijkheden van film, waardoor hij de afwijkende plaats die hij krijgt in A Short History Of Film, naar mijn mening ruimschoots verdient.
Bibliografie:
Aumont, J., ‘The Variable Eye, of the Mobilization of the Gaze’, in: Dudley Andrew ed., The Image in Dispute. Art and Cinema in the Age of Photography, Austin, University of Texas Press 1997, pp. 231-258.
Dixon, W.W., & Foster, G. A., A Short History of Film, London/New York, I.B. Tauris 2008, pp. 1-21.
Gunning, T., ‘Animated pictures, tales of the cinema’s forgotten future, after 100 years of film’, in: Vanessa R. Schwartz, Jeannene M. Przyblyski eds., The Nineteenth Century Visual Culture Reader, London/New York, Routledge 2004, pp. 100-113.
Pearson, R., ‘Early Cinema’, in: Geoffrey Nowell-Smith ed., The Oxford History of World Cinema, The Definitive History of Cinema Worldwide, Oxford, Oxford University Press 1999, pp. 13-23..
[1] Uitvinden van de basis van de moderne film; Dixon en Foster, 2008, p. 11.
[2] Dixon en Foster, 2008, pp. 6 -16.
[3] Dixon en Foster, 2008, p. 13.
[4] Het script baseerde Méliès op de boeken De la Terra á la Lune van J. Verne en First Man to the Moon van H.G. Wells.
[5] Pearson 1999, p. 13.
[6] Aumont 1997, p. 237; Gunning 2004, p. 105; Pearson 1999, p.18.
[7] Deze methode wordt tegenwoordig meestal ter verduidelijking van temporele veranderingen ingezet; Dixon en Foster, 2008, p. 13.
[8] Pearson 1999, p. 19.
[9] Gunning 2004, pp. 100-113.
[10] Aumont 1997, p. 235.
[11] In de film is dit beeldend terug te vinden in de scène van de vergadering, wanneer de groep wetenschappers zich als wildemannen gedraagt.
vrijdag 13 augustus 2010
Ebooks are the bomb
eBooks market Huge directory of ebooks, all sold on the Internet. Includes eBook ratings.
Electronical Books in PDF.
Posts
